1. Выруливание.  
Очень интересный способ. Отвергаемый многими но тем не менее живучий. Основывается на том что пара это взаимодополняющий механизм. Согласно одному из высказываний Танго -это 4 ноги и одно сердце. К этому следует еще добавить по две пары плеч и бедер. В танце как известно все эти вещи в определенной степени связаны. И вот партнер дошедший в своем развитии до этого понимания, берет и просто вкручивает партнершу в крест. Движение плеч при этом напоминает греблю на байдарке. Барышня этим движением немилосердно вкручивается в пол. Девушек привыкших к стилю новео это все слегка коробит. Но ничего зато просто и понятно. Хорошо работает с начинающими. Но только на самом начальном этапе и совершенно не пригодно для танцевания. 

2. Метиновский способ. Метин судя по всему не стал сильно беспокоится о том почувствует партнерша когда делать крест или не почувствует. У метина все просто. Предполагается что партнерша ВСЕГДА на шаге 4 делаете шаг в 1.5 раза длиннее чем обычно. И тогда никаких проблем. Она сама как миленькая встанет в крест. поскольку иначе она окажется у партнера под мышкой. Все четко и логично. Делай себе lo-o-o-ong fo-o-o-o-our, в смысле длинный шаг 4 и все. К слову сказать у метина на этот счет была замечательная расказка. Но я ее не помню в полном объеме. Так что благодарен был бы тем кто ее вспомнит дословно. Суть ее сводилась к тому что если партнерша креста не сделает партнера она может лишится. Жестокий танец танго. Каким образом делать так что бы шаг 4 у неё был дли-и-и-нный не ясно. Вариантов 2 - либо вести ее на это шаг импульсом корпуса либо перед тем как приглашать осторожно осведомится, а не бывали ли вы на семинарах у Метина? И действовать по обстановке. :) 

3. Венгерский способ (спасибо Ласло)  
На шаге 4 мы разворачиваем партнершу своим корпусом, так что весь шаг 4 мы проводим под углом к линии танца. А затем просто закрываемся, поворачивая плечи так чтобы стоять ровно по линии танца, и ставим этим партнершу прямо перед собой. Разумеется у нее получается крест. 

4. Смещение  
Есть еще один интересный способ: когда партнерша сделала шаг 4 и уже поставила левую ногу, партнер идет немного влево (все они партнер такие), и тогда партнерша автоматически встает в крест. Как миленькая. По стилю это даже похоже на енганчо, но только с переносом веса. (Интересно кто ни будь понял это?) 

5. Крест автоматом  
Есть еще такой вариант: Девушку учат ВСЕГДА вставать в крест когда мужчина с боку. То что этот способ за собой влечет в комментариях не нуждается. 

6. Разное  
Я не рассматриваю сейчас подробно вербальные способы воздействия на партнершу, просьбы, анонсы, предупреждения, угрозы в ультимативной форме и тд. 

7. Поворот  
Солида с крестом уже вошла краеугольным камнем в хореографию танго. Но не кажется ли странным то что основой импровизационного танца становится выученная фигура? На мой непрофессиональный хореографический взгляд, в ее стандартном линейном виде, эта фигура искусственна. В танце такая солида не МОЖЕТ появится случайно. Ей просто не от куда взяться. По-моему она просто была создана мачистыми аргентинскими тангеро для глупых европейских гринго, которе хотели научится танцевать танго. И они ее очень хорошо усвоили. Интересно, что когда начинающие впервые делают солиду они всегда заканчивают ее совсем не в том направлении с которого начинали?

Потом преподаватели объясняют что лучше солиду делать в линию, как можно ближе к линнии танца, что в крест партнершу ставят единственно возможным и самым удобным способом (описания 1,2,3,4 и 5 см выше). 

Не претендую на авторство следующего утверждения но я совершенно с ним согласен. Солида крусада - это вытянутый в линию поворот. Самая естественная фигура из всех возможных. Если мы попробуем повернутся в паре то и крест и шаги солиды возникают сами собой. Просто не нужно ничего придумывать на эту тему. Партнерша оказывается в кресте не потому что я вывожу ее в крест а потому что у нее ноги сами стоновятся таким образом. 

Прямо как в индийской придче про слона и слепых. Когда слепые наткнулись на слона и хотели понять что это такое, один подошел к его ноге и сказал что слон - это колонна, другой подергал за хвост и сказал что слон это веревка, третий пощупал хобот и был уверен что слон это змея. И все трое были правы. Действительно, все преподаватели по своему правы, все способы описанные раньше - это просто упрощения поворота. И метиновский длинный шаг, и венгерский поворот корпуса, и смещение партнерши, все это просто его различные фрагменты.

2001 (с)  Яков Ган